齐白石有诗云：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九泉为走狗，三家门下转轮来。”如此敬畏谦卑之语，可见齐白石对这三家的由衷心佩，而此番有机会在吴昌硕(缶老)的竹石图上添笔，更是难得机缘了。想来当年陈师曾把吴昌硕的画送给齐白石揣摩，齐白石对吴昌硕的画作进行了构图、意境、起笔、用墨、设色等方面仔子细细反反复复地研究，甚至还“背临”，一定是有如耳提面命般受益匪浅。
　　此幅《竹石双寿》，吴昌硕绘几杆劲竹，峭立风中；竹杆以淡墨绘之，又以浓墨点其竹节；竹叶几以浓墨绘之，劲俏爽利，似可见其创作时的潇洒和疾速；画面右下方立一石头，与竹相伴。在传统语境中，竹、石均是长寿或君子的象征。文人士者多喜以此入诗入画，或为附庸风雅，或为表明心志。齐白石在此画上巧妙添置两只绶带鸟，一者立于竹枝枝头，一者立于石头之上，一俯一仰、一唱一和，不仅在形制上给画面增添了无限乐趣，更在色彩上给画面增添了暖暖情意，这一唱一和，难道不是两位大家间的对话交流吗？齐白石或许就在画中藏有此寓意吧。
　　齐白石题款中的啸天将军，即为其友人杨虎。杨虎(1889-1958)，安徽宁国人，字啸天。一生从军，1936年为淞沪警备司令，1945年授国民党陆军中将衔。1949年后寓居北京。杨虎与白石之间，据相关资料得知，可能是白石1946年底的宁沪之行，为两人认识之始。解放后，杨虎与白石的接触较为频繁，在1950年至1952年间，白石写给杨虎或杨虎伉丽的作品共有9帧，且质量皆精。杨虎的夫人陶圣安曾于1950年拜白石为师。
　　吴昌硕把诗、书、画、印融合为统一的艺术语言，从金石遗产中历练出古拙的笔墨表现力，创造出一个簇新的、自然的、雄放的画风。这或许是处于国运衰微时代，中国文人所追求的理想，此种理想在他的画中得到了某种体现。齐白石是吴昌硕之后最具有个性而且成就最高的画家。他将“诗书画印”四全的金石传统推到另一个新的高峰，并将一般民间和乡下的题材情趣带入画中，常有直率、天真、活泼的个性流露，也因而成为中国现代绘画史上的一位巨匠。